Échoppe

Le dessin se fait en grand, le jugement se fait en petit.

• Le grand : la lettre occupe l'écran, avec ses points, ses poignées et ses lignes de hauteur. C'est là qu'on corrige.
• Le petit : une courbe trop pincée ne se voit qu'à la taille de lecture, dans un mot comme « gigogne ».
• Le papier : les corrections arrivent sur une épreuve imprimée, entourées au crayon. Elles vivent à côté de l'écran, pas dedans.
• Et le va-et-vient : on tire une poignée, on exporte, on imprime, on compare. Chaque essai coûte un aller-retour.

Le noir de la lettre, le bleu des points, le rouge du correcteur.

Dans un atelier de typographe, la seule chose qui compte est le noir du trait et le blanc qu'il enferme. L'interface s'efface donc en blanc et en gris clairs, pour que le seul noir franc de l'écran soit celui de la lettre.

• Le bleu des points : nœuds, poignées, sélection, mesure et focus. C'est la couleur de l'outil, et elle ne sert qu'à lui.
• Le rouge des corrections : les annotations de l'épreuve, et rien d'autre. Aucun bouton, aucun état n'est rouge ; ailleurs, une correction ouverte se signale par un point.
• Une seule serif à l'écran : l'interface est en Inter, en chiffres alignés pour les mesures. La seule serif est la lettre qu'on dessine.
• Les nœuds lisibles d'un coup d'œil : un carré pour un point anguleux, un cercle pour un point lisse, un petit rond plein pour une poignée.
• L'épreuve historique au fond : derrière la fenêtre, le Petit-Canon du Manuel typographique de Fournier, 1766. C'est contre lui qu'on juge le « g ».